大家好，本期我们来简单聊聊书法字。我国古代巨匠们的书法技艺毫无疑问是全世界中独一档的艺术瑰宝。不仅如此，书法字同样也能给现代的设计提供许多灵ξ　感与帮助。那么⊙怎样才能好好利用这些书法字呢？我们不妨先来看看前人是怎么做的。

我们都知道，汉字可以分为繁体写法与简体写法。

这是因为新中国成立以后不久，我国♀组织了针对原本繁体汉字的简化运动。

汉字的从繁到简并不是毫无章法地乱改，而是遵循了一定的＠技巧。

而这些方法中，有一个◆方法可以说是与书法字息息相关，那就是「行〒草书楷化法」。

书法中的行书和草书是根据楷书发展而来的。我们看上方的「东」字，从楷书到行书，再到草书，书写逐渐潦草，很多笔画都被︼省略，到了最后，我们可以发现用草ω　书写的「东」字居然神奇的和现在用＠ 的简体「东」字是一模一样的。要知道，这款草书可是宋代的书法家米芾写的，难道米芾是从现代穿越回去的?

这当然是不可能的，我们得讲究∮科学。其实，这正是当初汉字简化运动的时候，项目人员将许多文字草书的样子，比如这里√的「东」字，用楷书的写法写◆了下来，就成了简体「东」的样子。是不是非常的神奇呢？除了「东」，简体的「言字旁」其◥实也是应用了这样的方法。

可以看到，本是一笔一画的「言」字，如果用◢草书来写，仿佛就只有◢两笔就能写成了。那么，如果把↘这个草书「言」字的样式，通过比较板正的写法写下来会是什么样子呢？其实就是简体字里「讠」（言字旁）的样式了。可以说，「行草书楷化法」是对我们现在影响最深远的一种将书╱法应用到设计中的方法了。

而↑将书法字本身应用到平面设计中则是一种最通俗、最常见∞的方法。

书法字独有的艺术性、古典性、文化性，

甚至▲是毛笔笔触的肌理感都会对为相应气质的版面加分。

汉字简化和平面作品中的书法字，

一种是间接在使用书法字，从结果来看并没有出现书法字的样式，

但是融入了书法的哲学。

而平面作品中的书法字▃♂，毫无疑问是一种直接应用，十分明了。

通常来说，各类平面作品中的书法字无外乎通过「软件」或「手写」这两种方法，

或者综合这两者制作而成。它们之间各有∏优缺点。

用软件制作的∏书法字，无外乎用一些基础的▲笔画来拼成各种字形，这样的文字难免显得僵硬。因为使用这种方法的目的仍然是在还原书法本来々的样子，而并非是在做文字设计。既然还是在书法的范畴，那么终究是不如手写的。

当然，写一手好的书法并不是一件容易的事，如果我们不会↘写书法字，那么完全可以↙选用优秀的字库产品来弥补。这些字库产品大多也是通过制作者的书写而来。当然，选用字库字体一方面要求设计师有良好的审美，另一方面也有着矢量化后，文字经〓不起放大的局限性。（放大后『笔画的飞白很粗糙）

显然，在直接法和间接法之间，更加方便我们做文字「设计的还是间接法。汉字简化使用的「草书楷化法」，本质上就是在利用草书的结构，再结合楷书︾的笔画，而形成了一种新的样式。这种◣方法说白了，就是通过两种不同的事物相结㊣　合，来形成一种更新的东︼西。而在国风、国潮火热的今天，能学几招制作书法风格字体的方法，显然会让我们设计师更有含金量。

我们知道，汉字的书法可不单单只有草书和楷书，还有篆书、隶书、行书。

大家可以试想一↑下，如果我们把印刷体中的黑体或↓宋体来与这些不同的书体相结合，可以形成多少新的字体形式ω呢？理论上是无尽∩的，要知道，不同的书法家即便对相同的书体也有着不同的演绎。更何况，我们不止々可以用A加B，足够熟练后，还可以A加B再加C，也就是说用两种书体来结合。

做字体设计并不需要我们对书∞法有很深的∞了解，只需要大概知道不同的书法有什么大致的特征即可。

比如上方的篆书，我们一眼就能看出，篆书不同于我们对书法的普遍印象——笔画有☉明显粗细变化、有明显的起╱笔收笔等等。而就像是用钢笔工具◆勾出来的线体一般。当然，这实际上是由于当时书写工具的限制形成的。

篆书的文字∞形体修长，并且笔画、字形部件有圆润感。同时，篆书作为早期的字体，大多数◥字形都是我们一时很难看懂的。所以，我们可以大致提取出以上几点外观特征。

别看这些特点即便是书法外行人也能总→结出来，对于字体设计来说已经足够了。而其中的前三种特点是我们可以无脑借鉴的，并不》会有什么负担。最后的「陌生写法」则是需要选择性看待了，毕竟字体设计得讲究识别性，过度的陌生变化并不▓可取。

篆书与黑体的特征比较∏吻合，所以我们可以选择一款黑体字打出想要制」作的文字来作为基底。

首先，我们可Ψ以让垫底文字的字面再瘦一些，这样我们的起点就比较贴近瘦高的印象了。

接着，我们用圆润的线条把字大概勾画出来，总体与垫底字库的结构差∩异并不大。

这样处理后，篆书的细笔画与圆润感也基∑　本达成了。

在此基础上，我们需要再调节一下文字的重心，让它们看起来更高挑一些，每个字尽量都能有一双「大长腿」。不过我们得知道，有些文字的重心并不是特别好调整，不能强求所有文字的重心★是完全一致的。

现在，关于篆书的前三★个特点就已经完全吸收了，如果是一款普通的字已经可以算是完成了。不过，在这里它还是少了篆书△的灵魂——那些一看就有篆书味道「的笔形。

所以，我们可以开始找一些书法字作为参考了。让我们依次来看这些书法字：「研」字的ζ写法并不陌生，左边石字旁比较有篆书感觉；「森」字中木的写法与现在的差异较大的，不过，如果保持横〖平竖直的设定，那么只有撇捺◣笔画可以参考这里的写法了。

「大」字的写法与现在的差异并不大，只是看起来有些内急，大腿都并拢了；「学」字虽然写法差异大，是因为结♀构比较熟悉，也算ζ　是我们能勉强识别的字，从↓笔形的识别性和改动的难易度来看，我们可以选◣择借鉴下半部分。

接下来开始针对性地修改。首先是「研」字，将石ω字旁改成篆书的写法，不仅有了味道，部件的重心更加靠上，整体得到了改善。接下来是「森」字，我们将撇捺稍微往下移动一些，让∴它们与竖画相交，更有篆书的感觉∞，整体变化并不大。

「大」字我们还是保持原样为妙，把腿并拢这件事我觉得Dark不必！最后是「学」字，我们可以将竖钩的笔形变成弯曲状。这样，「学」字也有了长条的曲线，与其他几个字多了一些形式上的呼应，同时自己也有了☉点金之笔，一举两得。

我们还可以给笔画与笔画交错的部分添加一些圆角▲的细节，让文字更有一些人文◆的味道，进一步削弱机械的感觉。这样，我们这组字型就完成了。

接下来，我们来「看隶书。这是隶书中比较有名的《曹全碑》。

我们可以依次找到隶书※中的一些造型规律。

我们大致可以从隶书的造型中，得出以上这四个便于字↑体设计出效果的特征。

这些特征都比较容易移植，不存在会对字体造成识别困扰的方面。

接下来，我们就可以开始尝试做字啦，隶书这一块，我将给大☆家介绍三种方向。

首先，我们选择根▆据隶书碑帖的原字来制作一组字型。这种方法并不需要■我们去创作，只要在碑帖中找出想要制作的对应的文字即可。这里，我们在碑帖中找来「道行」二字，接着把碑帖的透明度调╲低，在原字上使用软件中的钢笔工具勾勒出笔画的走势即可。

其实，光做到这一步字型的感觉已经出来了。本质上来看∑　，这里的字型是在用隶书的结构搭配上等粗的笔画而成的。横平竖直的等粗线条并不会给人书法的感觉，但是搭配上这两个字中一些特殊的笔形，尤其是「道」字走之底中延展而出的平捺ω　和「行」字中蚕头燕尾的长横№画。

为了更有隶★书「扁」的感觉，可以继续调整一下文字字面的高度。

最后，再添加一些笔画上的小细节，增加字型的完整度▼，

这样简单的两个字就制作完成了。

在整个制作过程中，除了描摹时需要注◆意结构平稳均匀、

以及最后的细节添加以外，几乎不需要任何字体设计上的◎基础。

我们可以更〖换碑帖，看看有没有其他值得借鉴的。找来「版式」二字，可以看到，「版」中出现的一些断笔，比较少见。而「式」字的横与右上角的点连在了一起，也颇有韵味。所以，这一次我们可以尝试在字型中融入这些特点。而之前︾几个通用特征，我们只♀保留「扁」这一个最容易实现的特征。

这次我们继续选择使用黑体的结构，并且笔画外观上也采用黑体的样式来实现字型的设计。

率先将垫底的字库字样拉宽，形成一种扁扁的感觉。

同样还是调低垫底字的透明度，再用等粗的笔画先勾勒出字型的结构。

勾的时▅候注意做到断笔与连笔。描边ぷ的边角选择「斜角连接」即可。

这样勾出来的字，结构并不会有太大的问题，

毕竟是根据字库字体Ψ 来的，而笔画上就显得还不够规整。

这里我█们选择将笔画的端头全部切平，增强统一【感。

这样，「扁」、「连笔」、「断笔」我们都已经达成了，

不过仍旧『少了一丝碑帖的古朴感觉。

这时候，可以选择给笔画增加一些粗细变化上的细节，一个简单的变化，能同时给字型带来了一些书写感与碑帖的雕刻△感。这里的变化只需要用「Ai」软件中的宽度工具去调节就可以了，并不需要用钢笔去勾画变化ㄨ细节。这样，第二个隶书案例也完成了。

隶书的笔画特征，我们一直都没有好好借鉴过，这些横、撇、捺、勾，它们在外观上〖会有一些相似性，有点像是一把把大刀。所以这次，我打算着重表现出隶书中这些具有统一感的撇、捺等笔▆画造型。当然，我们需要用简洁的线条提取〇出这种外观特征，并把这种笔画特征，继续延续到其他笔画上。

这一步相比于其他方法会稍有难度一些。不过好在其他的笔画造型变化并不大。

我们【可以观察这些笔画，实际起笔与收笔基本都是一样的。

接着，我们只需要在字库字体的结构之上把制作好的笔画〗一步一步拼上去就可以了。

实际上，这次我们制作的这三款从隶书出发而制作的字型，没○有我们任何原创的部分。要么是结构用了黑体字，笔画借鉴了碑帖；要么↓是笔画沿用了黑体字，结构参考了碑帖。

其实，很多时候字体设计并不是「一拍脑袋式」的原创，而是旧材料的组合与改良。

接着我们来看一看楷书该如何应用。

还是老规矩，先观察碑帖中的文字有什〖么特征，并依次总结出来。

而在这几个特征中，字面方正是可以自由实现的。而倾斜的横画虽然也容易做到，但是如果我们用的结构是黑体或宋体，那么这一点就是比较冲突的。理论上，黑体和宋体的横画是水平的才是比较常规的。而如果我们用的是楷书的结构，宋体或黑体的笔画，那么就没什么¤问题了。最后，陌生的写法也是与篆书的部分一样，需要酌情ω使用。

这次我们选择使用宋体字来作为基础字体，本质上则是用宋体字的结构和楷书的笔画来进行搭配。这一次在应用上会稍有调整，并不会全盘使用楷书的笔画。

并且，为了凸显出一些现代与传统相融合的感受，我们还可以重新塑造∮一下宋体，改变它的笔画特征成更加简洁现代的样式，而结构还是用原来的字库字体就可以了。

接着，我们将着手改变部分笔画的样式为楷书的造型①，增加字体的个性。

所以，还是像ㄨ之前一样，给每个字找≡来楷书上的碑帖字作为参考。

首先，我们来看「披」字。这里选择将右边「皮」字中的一些笔画变为具有楷书书写感的连笔。

要注意替换后的笔画细节特征与原本的一致。

「星」字我打算改变上方「日」字部件中的横画，让它变成类似第一个字中的横撇感觉，

这其实是想凸显出一种书写感。不过改完后我们发现显得有些做作，

并且笔画粗№细的调整也是比较费劲的。所以，我≡们可以选择更换一下参考字。

新找来的参考中，原本的横画变成了一个点，

我们依葫芦◎画瓢，也将宋体中这一笔的横画改为点画，

这样看起来比刚才好多了。

接下来是「戴」字，这里我们找来的参考看起来并没⊙有什么特别之处←。

其实，这种情况并不少见，或者有时候我们会发现要做的字」压根找不到太多碑帖字来参考。

这时候，我们可以改变思路，只找文字中的偏旁部首或部件来参考。

比如这里我们找来「共」作为参考字。

在这个「共」字中，同样有类似于横撇这样的书写变』化来作为我们变化的依据。

这里，一方面我№们让「戴」字产生了变化，一方面也与前面的「披」字产生了形式上的呼应。 

最后是「月」字。碑帖中的「月」字并不是常见的两笔横画，而是一点、一提两笔，所以我们可以在宋体中也做这样的尝试。可以看到，替换后也不会有违和感，且与之前「星」字的变化也会有一个呼应。并且还改善了一些△原本两横太细，让「星」字在整个字组中偏轻的问题。

到这里每个字的楷书化改动就都完成了。

接下来对细节部位稍作修改， 这样我们这个参考楷书的字型就大功告成了。

好了今天的内容到这里就告一段落了。如前面我们所说的，大家面对「字体设计」时，不必要总想着▽所谓的原创，很多时候♀站在前人的肩膀上，不但能让我们有着较高的起点，多加组合与尝试甚至还会有新的发现，这可比我们自己瞎捣鼓要有效□率和实用的多。

希望今天的内容能够带给大家一些新的≡做字上的思路，如果觉得内容很受用给我们点个赞吧，那么本期内容我们就到这里了，我们下期不见不散！

作者:研习设K先生  如翼推荐